los hornos, las canteras y el puente del Zacatín.

Con esta canción popular, identificamos tres de los rasgos que hicieron que Colmenar de Oreja fuese hasta bien entrado el siglo XX una de las localidades más importantes de la Comunidad de Madrid, la tercera en cuanto a población, por detrás de la capital y Alcalá de Henares, y que hoy en día vive a la sombra de su vecina, la muy turística y reconocida Chinchón.

Colmenar de Oreja, que fue cantera de la piedra que se utilizó para construir los grandes monumentos de Madrid como el Palacio Real o la Puerta de Alcalá, y que junto a su enorme producción tinajera, la cual llegó a cocer las piezas más grandes del país, de hasta seiscientas arrobas, consiguió que la localidad creciese y se asegurase su lugar en el mapa.

Sin embargo, casi treinta años después de que el último horno de tinajas se apagase, estas construcciones languidecen inadvertidas por la mayoría de los ciudadanos, lejos de aquellos tiempos de producción intensa, de trabajo manual, de fuego y barro.

De los más de treinta hornos con los que contaba la población a principios del siglo XX, hoy en día apenas resisten seis de ellos en precarias condiciones, desprendiendo una imagen decadente de lo que antaño fue el sustento y motor de la localidad. La producción de estas humildes construcciones fueron el emblema de Colmenar de Oreja, sin embargo, los hornos que aún quedan en pie se están dejando a merced del tiempo, sin ningún tipo de cuidado. Y lo peor de todo, abandonando al olvido su significado, perdiendo la oportunidad de transmitir a las nuevas generaciones los fundamentos de su tierra y de su historia.

Los hornos de tinajas conseguían movilizar a casi toda la población, e incluso la de pueblos de alrededor, sobre todo en la época de canícula que era cuando se encendían los hornos, aprovechando el calor para que las piezas no se rompieran por el cambio drástico de temperatura al sacarlas de los hornos. La tinajería se dividía en gremios bien segmentados y organizados, los buscadores que se encargaban de la obtención de la mejor arcilla en las tierras cercanas, los preparadores¸ que la depuraban en unos grandes pilones llamados jaraíces, tarea que sería continuada por los batidores¸ que la filtraban aún más e incluso si era necesario llegaban a tamizarla, tras lo que se mezclaba con arena y llegaba finalmente a los pisadores¸ que como si de un lagar se tratase conseguían unificar la mezcla, la cual estaría por fin disponible para el maestro tinajero tras su secado. El traslado de las tinajas aún frescas y su colocación en el horno debía hacerse también por un gremio concreto y altamente cualificado, tanto para conseguir que no se rompieran en el traslado como para colocar con precisión matemática el mayor rendimiento en cada hornada. Para alimentar el horno, los gavilleros, eran los encargados de trasladar e introducir los hatillos de sarmiento, para conseguir una temperatura uniforme de 900ºC y cuyo humo era incluso prescrito por los doctores para personas que padecían enfermedades respiratorias y que se trasladaban a Colmenar en fechas de verano para respirar sus humos. La sacada de las piezas, tras tres días de horneado debía también hacerse con sumo cuidado, igual que su traslado hasta su destino final, agolpándose los carros, a veces con una sola y gigantesca tinaja, en las carreteras que salían de Colmenar.

La madera de las vides alimentaba los hornos que producían las tinajas que acabarían albergando sus caldos, muy apreciados incluso internacionalmente y que pese a una plaga de filoxera en los años veinte que casi detuvo su producción, hoy recuperan su fama siendo de hecho Colmenar de Oreja la cuna de la Denominación de Origen de Vinos de Madrid. Las tinajas que se destinaban a albergar el vino se impermeabilizaban mediante una técnica milenaria, con pez, que se extrae desde los pinos resineros y tras trabajarlo se convierte en un excelente material que impide el sudado de la tinaja y asegura su estanqueidad. Las gigantescas tinajas de Colmenar también servían para guardar el aceite, en cuyo caso se revestían de sebo.

Numerosas tinajas centenarias se pueden ver en algunas de las bodegas de Colmenar de Oreja, y son tratadas como lo que son, verdaderos tesoros. Por ejemplo, durante la rehabilitación del palacio de la Quinta Torre Arias, en cuya bodega se llevó a cabo una excavación arqueológica para poder recuperarlas, conducida por los expertos Manuel Silvestre y Francisco José Rufián, que supieron ver la importancia y el valor del hallazgo, nueve tinajas de Colmenar de Oreja datadas entre mediados y finales del siglo XIX, extraídas con sumo cuidado para su conversación y protección.

Hace tiempo que el último tinajero de Colmenar de Oreja encendió por última vez su horno, en concreto fue Eugenio Crespo quien en 1994 decidió terminar la tradición y abandonar su histórico trabajo. Paseando hoy en día por calles como Casas Quemadas, que nos devuelven con su nombre a un pasado no tan lejano, únicamente podemos encontrar los vestigios en proceso de ruina de aquellos centros manufactureros que consiguieron, gracias al trabajo incesante de los colmenaretes, situar el nombre su humilde ciudad en todo el país y parte del extranjero. En la actualidad, esos hornos se rodean de colegios, centros de enseñanza que dan la espalda al pasado que se asoma apenas a unos metros de distancia, sin recabar el interés de las nuevas generaciones que no recuerdan porque no lo vivieron, la importancia de esas humildes estructuras.

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El edificio Parque Móvil del Estado acaba de entrar en la Lista Roja (4 de octubre de 2021), ¿cuándo engrosará la Lista Verde?

La foto de la izquierda, que muestra a José Pérez Mogena, es de COVITE.

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Tiny World o Mini Mundo es una técnica que convierte una panorámica en una fotografía esférica parecida a un Mini Mundo (Tiny World).

Lo ideal es hacer una Panorámica bastante alargada para que el Tiny World quede mejor y es conveniente que tenga bastante cielo.

Es una técnica simple, sin complicaciones, pero efectiva y quedan unos Mini Mundos sorprendentes y originales. Aunque no les guste a todo el mundo. Si alguien está interesado en saber cómo se hacen los Tiny Worlds que me escriba en privado y se lo explico.

Para este Tiny World use esta Panorámica de la Puerta del Sol casi sin gente.

Panorámica Puerta del Sol.

Panorámica Puerta del Sol.
Madrid. 14-III-2020

Como ya sabéis del Post de la semana pasada, me encantan las panorámicas y esta es de las de móvil, es decir no está construida con varias fotos sobrelapadas hechas con la cámara y luego fusionadas, como las de la semana pasada, sino que el móvil las fusiona automáticamente según se va haciendo la panorámica. Al igual que con las fotos fusionadas de la cámara es recomendable poner el móvil vertical para hacer la panorámica con menos distorsión.

Tiny World Navas

Tiny World Navas.
Navas del Rey, Madrid. 2-V-2016

Hace cinco años me aficione a los mundos diminutos (Tiny Worlds)!!!

Estuve experimentando y hacia muchos Tiny Worlds de muchas fotos y panorámicas. Una de mis favoritas es esta de Navas del Rey que al convertirla en Tiny World me recuerda al planeta del Principito con el Baobab sustituido por una Encina. Ya solo le falta el Principito y la rosa.

Espero que os haya gustado este Post. Hasta pronto.

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La Fotografía Panorámica es otra modalidad de fotografía, que me encanta. Ahora los móviles hacen unas panorámicas fantásticas, pero antiguamente para poder hacer una panorámica decente, había que hacer una serie de fotos sobrelapadas y posteriormente en el ordenador con un programa informático unir esas fotos. Esta foto de hace más de 10 años esta hecha fusionando 6 imágenes. He hecho muchas panorámicas pero esta es una de las que más me gusta, tanto que la tengo de fondo de mi Facebook. Como se suele decir «para muestra un botón».

También tengo panorámicas de grandes paisajes, montañas, rías o playas… Como ya he mencionado, me encantan las panorámicas… La captura de varias fotos sobrelapándose para luego fusionarlas en el ordenador y obtener una imagen alargada que muestra algo mas parecido a lo que nuestros ojos ven que una simple foto.

Toledo y Tajo – Panorámica

Toledo y río Tajo. Panorámica (21 Img.)
Toledo, Toledo. 13-X-2012

Otra que de las que más me gustan es esta panorámica de Toledo visto desde un mirador al otro lado del Tajo. Una foto del año 2012 con 21 fotos fusionadas. Una barbaridad de fotos verticales para evitar la distorsión de las imágenes. Una panorámica algo atípica de Toledo, ya que incluye el río Tajo y mucho campo, incluso sale mi sombra haciendo las fotos. Recuerdo de un día maravilloso que pasamos juntos los amigos fotógrafos de Fotocommunity, en aquellas míticas KDDs («quedadas») que hacíamos de vez en cuando…

Playa Penaronda, Asturias – Panorámica

Playa de Penaronda (Castropol, Asturias). Panorámica (8 Img.)
Castropol, Asturias. 28-VII-2012

Esta es una panorámica de 8 imágenes fusionadas, pero no verticales, que es lo recomendable para evitar distorsiones. Al ser una panorámica tan amplia quizás se vea muy estrechita, si podéis hacer zoom veréis que es una foto muy bonita, llena de detalles. Una playa de Asturias, que conozco muy bien desde que era muy pequeño, ya que veraneábamos en Figueras a pocos kilómetros. Esta foto de Penaronda, en marea baja, muestra los acantilados y rocas de la izquierda donde hacíamos pesca submarina y las olas del centro donde hacíamos bodysurf hasta la orilla en marea alta y la Peña Redonda en el centro, que le da nombre a esta larga playa y hasta se ve Tapia de Casariego a lo lejos entre los acantilados de la derecha.

Un lugar muy especial en mis recuerdos de infancia, adolescencia y adulto… Un paraje que trae tranquilidad, sosiego y paz a la mente del que lo visita. Una playa rodeada del verdor característico del norte de España.

Espero que os haya gustado este Post y en el próximo traeré algo especial que también tiene que ver con panorámicas.

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Como ya comente en mi primer Post, en la Introducción, soy una mente inquieta y aunque me apasiona la fotografía, tengo multitud de ideas y comeduras de coco rondándome la cabeza a cada instante…

Otra de mis pasiones es dibujar y hace muchos años descubrí en Estados Unidos unos dibujos relajantes muy divertidos llamados Zentangles.

El Zentangle es un método de dibujo creado por María Thomas, una calígrafa, y Rick Roberts, un instructor de yoga; surge en 2004 de la unión de las palabras ‘zen’ -meditación- y ‘tangle’ -enredo, lío o reto a resolver-. Se trata de dibujar patrones abstractos (formas geométricas, curvas y líneas) de forma combinada y repetida hasta crear una obra artística. El objetivo principal es estimular la sensación de tranquilidad y la meditación mientras se crea una ilustración.

Utilizamos el dibujo como un medio, no hace falta tener ningún conocimiento previo.  La repetición y combinación de esos sencillos trazos nos lleva en poco tiempo a un alto estado de concentración y atención plena. Por eso lo llamamos Yoga Mental.

Esta técnica artística cuenta con distintas ventajas: por un lado, favorece la creatividad, la diversión, la autoconfianza y la concentración mental; y por otro, permite liberar el estrés, solucionar conflictos internos y externos, trabajar trastornos de atención y reflexionar. Además, está dirigido tanto a niños y adolescentes como a adultos.

Zentangles en rojo y azul

Como decía, antes de la definición, hace años (más de 10 ya) que descubrí este método de relajación a base de pequeños dibujos repetitivos y muy adictivos.

Empece a escribir un libro sobre Zentangles en Castellano («Como relajarse y disfrutar con Zentangles«) cuando no había nada en el mercado, ojala lo hubiera acabado, hoy en día hay muchos libros sobre la materia. A mi me relaja mucho y me quita el estrés, es muy divertido y hasta adictivo, a los niños les encanta y en el colegio hice hace años una competición que fue un gran éxito. Los chicos desarrollaron su creatividad de forma libre y espontanea.

Zentangle A

A algunos les recordará a Mándalas o a cuadernos para colorear, pero en realidad no se parecen a ninguno de los dos, no tienen porque ser redondos ni tener colores, de hecho mis primeros Zentangles exploratorios eran siempre a lápiz en blanco y negro. Después de esta etapa pasé a hacer durante un tiempo los Zentangles a dos colores,rojo y azul.

En el colegio mis Zentangles llegaron a ser tan apreciados que en los recreos, cuando no tenia que hacer guardias, me sentaba en una mesa a dibujar rodeado de niños. Me pedían que les hiciera un Zentangle con su nombre así que decidí hacer todas las letras del abecedario, fotocopiarlas y añadir a lápiz el resto del nombre de forma personalizada. Algunos de mis Zentangles los podéis ver en https://www.pinterest.es/agbc222/my-zentangles-agbc/ y algunas ideas que he ido recopilando en https://www.pinterest.es/agbc222/zentangles/ .

El Zentangle de las mariposas alrededor del mundo, es un Zentangle muy especial y en cierto modo distinto de los que suelo hacer. Como ya sabéis del Post de la semana pasada, me encantan las mariposas y dibujarlas era un reto que me apetecía hacer. Primero a lápiz  y luego coloreado sobre una ventana al trasluz y ya al final escaneado. La verdad es que el resultado me encantó, resultó mas bonito y elegante de lo que imaginé.

Espero que os hayan gustado mis Zentangles y os animéis a hacer los vuestros propios…

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La Fotografía Macro o Macrofotografía es un arte y una pasión. A mi personalmente es la modalidad de fotos que más me gusta y más satisfacciones me da. Poder acercarte al sujeto de tu interés y hacerle una foto desde muy, muy cerca para ver todos los detalles de su anatomía, y luego con más calma estudiar los pormenores de la foto en casa.

Esta foto es uno de esos casos que comentaba en el Post anterior, en el que hay que perseguir al sujeto hasta conseguir la foto que quieres. Ir detrás de esta mariposita por todo el bosque con la cámara en ristre y el objetivo Macro, acercarte sin espantarla y que salga volando, tirarte por el suelo y hacer varias tomas hasta conseguir la foto que andabas buscando. Salir al campo y buscar sujetos que fotografiar es muy relajante. Desconectar de la rutina diaria y reencontrarte con la Naturaleza, disfrutar de la libertad y la alegría de pasear por el campo, el bosque, la montaña o la playa…

El cardenillo (Tomares ballus) es un Lepidóptero (mariposa) de la familia de los Licenidos. Se distribuye por zonas cálidas del Mediterráneo y es bastante común. Hábitat y ecología:  Vive en claros en encinares y alcornocales y zonas abiertas y secas, de 200 a 1000 metros. Vuela de marzo a abril, en una generación al año. Los imagos (larvas) acuden a las flores de Diente de León (Taraxacum officinale). Los machos presentan un comportamiento territorial. La puesta de huevos se realiza de uno en uno en las hojas. Las orugas son de color rosado, con abundante pilosidad, practican el canibalismo y se asocian con hormigas, quizá pupando en el interior de sus nidos.

Mariposa Macaón (Papilio machaon)

No todas las fotos Macro se hacen con el objetivo Macro, hay ocasiones en que el sujeto se mueve muy rápido o esta a cierta distancia y tienes que usar un Teleobjetivo para poder captar una buena foto. Este es el caso de esta preciosa mariposa Macaón (Papilio machaon). Tuve que perseguirla por el monte hasta que se poso en una roca y pude hacerle una foto con el Tele.

Colmenar del Arroyo, Madrid, 15-V-2014.

Esta mariposa Macaón es un Lepidóptero también, aunque de la familia Papilionidae, ampliamente distribuida en el hemisferio norte. Se han descrito numerosas subespecies. Es una de las mariposas más conocidas y bellas de Europa. Sin embargo, no se encuentra en las islas atlánticas ni Irlanda, y en Inglaterra apenas está extendida, en la Europa templada hay zonas en las que se puede localizar con facilidad; pero este insecto de tan bella apariencia tiende a desaparecer desde hace algunas decenas de años, atacado especialmente por el uso de pesticidas en los cultivos de hinojo y zanahoria, de los que pueden alimentarse. Por el contrario, es común en la península ibérica.

Estas fotos son para el proyecto de Biodiversidad Virtual (http://www.biodiversidadvirtual.org/) con el que estoy involucrado.
En un próximo Post hablare de Biodiversidad Virtual y la fantástica labor que hacemos…

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A lo largo de todo el siglo XIX y XX, el papel de las verduleras aparece como un auténtico referente para con la movilización política encabezada por las clases populares. Muchas son las protestas y motines que han sido protagonistas de las portadas de la prensa del momento. Las verduleras han sido agentes determinantes en estos conflictos, se han involucrado en lucha por sus mercados y sus derechos; es por ello, que la segunda acepción otorgada por la RAE encierra en sí misma prejuicios que ya se deberían haber superado, y omite la descripción más real y política de la consciencia de todas aquellas mujeres, quizá por el mero hecho de serlo.

El periódico El País, informa el 5 de julio de 1892 sobre los sucesos acontecidos durante la noche anterior: se produjo un importante conflicto, considerado y denominado en la prensa, como un motín de las verduleras, que se desató después de que el Ayuntamiento intentara introducir una subida en las tasas a la venta ambulante.

Como en alguna de las otras ocasiones en las que se produjeron disturbios de este tipo, los mercados, las plazas, plazuelas y las calles toman su papel y su relevancia en el relato. El mercado de San Ildefonso y el de San Antón fueron aquellos donde se gestó la protesta inicial y donde comenzaron los tumultos; así se describe en la prensa del momento: “Al llegar à San Antón se precipitaron en el interior del mercado, asolando cuanto hallaron por medio y llenando el suelo de verduras y pescados”. Además la no colaboración en el motín por otros “compañeros de oficio”, suponía el aumento de la violencia y la intimidación, lo que nos demuestra la consciencia que tiene la agrupación de mujeres como conjunto: “De allí se dirigieron por la calle del Soldado a la del Olavel, donde dieron fuertes silbidos y mueras delante de un comercio de ultramarinos cuyos dependientes se resistían a cerrarlo”. Pronto, todo este entramado se extendió por todos los mercados y las verduleras marcharon, ocupando gran parte numerosos lugares de la capital, con banderas y gritando lemas como: ¡Abajo el impuesto! ¡Abajo el alcaide! ¡Pan para los pobres! ¡Que mueran los verdugos del pueblo!

A través de la descripción del motín, se concluye que el espacio público madrileño es determinante para que este se lleve a cabo y, de alguna manera, triunfe. Este espacio abierto, es un ámbito en el que las relaciones entre el poder y la ciudadanía, así como entre los propios habitantes, se materializan, las cuales se expresan en la conformación de las calles, las plazas y demás lugares de encuentro. El motín se enmarca en una ciudad en el que existe un sistema de redes o un conjunto de elementos que permiten el encuentro o conflicto, como es nuestro caso, que dan sentido al concepto de ciudad, donde se da la expresión colectiva, la diversidad social y cultural. La calle es elemento central del espacio público, entendida esta como el espacio de conflicto entre las diversas formas de entender la vida urbana.

En sintonía con este hecho, destacamos no solo los mercados, sino también las plazas: Plaza de la Cebada y la de del Carmen y los más grandes centros políticos como la Puerta del Sol, donde se detuvieron para manifestar su desagrado “A la puerta del ministerio de la gobernación se detuvieron e intentaron subir…” y frente al Gobierno de provincia: “allí estuvieron largo rato esperando la llegada del alcalde, Sr. Bosch, con objeto de propinarle monumental silba.”

Al margen de todo este asunto, la prensa catalogó esta iniciativa, como una imagen peyorativa de las mujeres unidas en masa, consideradas, en muchas ocasiones, como seres irascibles que pudieran contagiar al resto del pueblo. De nuevo, se observa esta dificultad de acción por el simple hecho de ser mujer. Aún así, lo cierto es que las verduleras actuaron como un grupo con una conciencia propia bien estructurada, actuando firmemente y marchando por un espacio que consideran como suyo, donde pueden ejercer sus derechos, legitimando de este modo y contra todo pronóstico, su protesta. Efectivamente su lucha no fue en vano; finalmente las autoridades, quizás sobrepasadas ante tal situación, se vieron en la obligación de revertir las medidas.

La entrada El Motín de las Verduleras se publicó primero en Hispania Nostra de Autor.

«¿Sabías que hay una leyenda que cuenta que Galileo Galilei dejó caer desde la Torre de Pisa dos balas de cañón de diferente masa? Su intención fue demostrar que la velocidad de la caída era independiente de la masa.

¿Sabías que la Torre de Pisa no es la torre más inclinada del mundo? La Torre de Pisa tiene 3,97 grados de inclinación al sur, sin embargo la torre más inclinada del mundo cuenta con una inclinación de casi 5,07 grados y se encuentra en la baja Sajonia, se trata del campanario de Suurhusen.

Fueron necesarias 3 etapas y 177 años para construir la Torre de Pisa. El arquitecto Bonanno Pisano inició su construcción en 1173 con la primera planta que fue rodeada de 15 columnas en mármol blanco con capiteles clásicos y arcos ciegos. Con la construcción de la tercera planta en 1178, la torre se inclinó 5 cm. hacia el sudeste, debido al subsuelo inestable sobre el cual se levantaba la torre cesando así su construcción. Este período fue muy importante y permitió el asentamiento del suelo, en caso contrario la torre se hubiera derrumbado.

Giovanni di Simone, 100 años más tarde, reinició los trabajos intentando compensar la inclinación de la torre construyendo verticalmente cuatro pisos, sin embargo los resultados no fueron los esperados, el campanario seguía inclinándose y las obras se detuvieron nuevamente. En 1298 se midió una desviación de la plomada de 1,43 m y 60 años más tarde esta cifra había aumentado a 1,63 m. Tommaso Pisano continuó la construcción del campanario cuyos trabajos concluyeron en 1372. Según Vasari, Nicola Pisano y su hijo Giovanni merecen el crédito de esta obra.

La inclinación de la torre se ralentizó durante los siglos siguientes, se cree que su peso haya sido un factor importante permitiendo una cierta estabilización del edificio. El arquitecto Alessandro Gherardesca realizó la primera restauración en 1835 eliminando el suelo lodoso y sustituyéndolo con una base de mármol. El resultado fue tremendo, esto provocó un nuevo ladeo y en 1918 la desviación de la plomada llegó a 5,1 m. Hasta 1990, la inclinación de la torre continuó a aumentar de 1 a 1,2 mm. anuales.»

Texto: https://www.florence-museum.com/es/torre-de-pisa.php

Imagen: Jorge Corróns Crespí

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La muralla cristiana de Madrid está en la Lista Roja desde el 13 de agosto de 2014. ¿Cuándo engrosará la Lista Verde?

Foto de la izquierda: fragmento del plano de Texeira (1656)

Foto de la derecha: https://madridafondo.blogspot.com/

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